Amores Perros | |||
Ganadora de los premios a la mejor película y mejor director en el XIII Festival | |||
Internacional de Cine de Tokio, la película mexicana Amores Perros, acaba de lograr otro | |||
galardón: ser seleccionada como representante de su país para los premios Oscar. La | |||
película transcurre en la Ciudad de México. Un terrible accidente automovilístico se | |||
convierte en el punto de encuentro de tres “amores perros”: Octavio con su perro Cofi, | |||
Valeria con su perro Richi y Chivo que recoge perros de la calle. En la siguiente entrevista | |||
conversamos con Alejandro González, el director de la cinta. | |||
Pregunta: ¿Crees que en una ciudad como Tokio podría | |||
haberse desarrollado una película como Amores Perros? | |||
Respuesta: Creo que sería un escenario ideal. Tuve la | |||
oportunidad de ir al mercado de pescado en la madrugada, y | |||
5 | estando allí pensé: Ojalá algún día pueda hacer algo aquí. Es | ||
un escenario mágico. Sólo es necesario poner la cámara y | |||
dejarla rodar. Además creo que México y Tokio tienen | |||
algunos problemas parecidos, pero con soluciones distintas. | |||
P.: ¿Qué tema te plantearías para esa película? | |||
10 | R.: La necesidad de perfeccionismo. Me parece que aquí la | ||
gente persigue mucho eso. Otro tema que se me ocurre es el | |||
que poca gente habla inglés y quisiera saber qué sentimiento | |||
guardan los japoneses respecto a Estados Unidos, con todo | |||
esto de Hiroshima y Nagasaki. | |||
15 | P.: ¿Qué anécdotas recuerdas durante el rodaje de Amores | ||
Perros? | |||
R.: Recuerdo una que demuestra el paralelismo de la historia | |||
del filme con la realidad. Cuando fuimos a buscar el escenario para instalar la casa donde se | |||
organizaban las peleas de perros, frente a la casa donde finalmente se filmó, una banda de | |||
20 | chicos de 14 años con pistolas más grandes que ellos nos asaltaron y nos quitaron todo. | ||
Mucha gente me dijo “vámonos de acá”. Pero yo me opuse y tuve que negociar con la | |||
pandilla para poder entrar en su territorio. Finalmente algunos de ellos terminaron como | |||
actores y todos nos cuidaron y protegieron cuando filmábamos. | |||
Otra anécdota muy impactante fue cuando filmamos la escena en la que Chivo asesina a un | |||
25 | empresario pegándole un tiro por la espalda, cuando diez minutos después de filmar la | ||
escena apareció a nivel nacional la noticia de que a unos 500 metros de allí había sido | |||
asesinado, en un restaurante, de 17 balazos, el animador de televisión Paco Stanley. Fue | |||
como estar filmando la realidad. | |||
P.: ¿Cuál es el mensaje que lleva inmerso el filme? | |||
30 | R.: Realmente nunca me propuse un mensaje. Yo pienso que las películas malas son las que | ||
llevan mensaje. Las películas buenas son las que plantean preguntas y no respuestas. Y | |||
quisiera que cada persona del auditorio, después de ver el filme, se fuera con diferentes | |||
tareas a casa, diferentes preguntas, diferentes interpretaciones. Porque el ser audiencia es un | |||
acto profundamente creativo y demanda interacción. Allí es donde nace la polémica. Por el | |||
35 | contrario, sí soy de la idea que el cine cuenta historias. Y en esta cinta, trabajo con ficción y | ||
con ciertos elementos de la realidad, anécdotas mías y de Guillermo Arriaga, el guionista. | |||
Pero nada autobiográfico. | |||
P.: ¿Qué opinas sobre el cine latinoamericano? | |||
R.: Estamos jodidos. Primero, creo que estamos aislados. Creo que existe un prejuicio de | |||
40 | nosotros hacia nosotros mismos. Que básicamente eres el malo hasta que me demuestres lo | ||
contrario. Me refiero a que pensamos que las películas que hacemos en nuestro continente | |||
son malas hasta que demuestren lo contrario. | |||
Y también hay una ignorancia del cine que se hace en nuestros países. En México se conoce | |||
muy poco Perú, y creo que viceversa. Tenemos una industria enfermiza, un mercado | |||
45 | pequeño. La situación es crítica. Por allí salta de vez en cuando una película, pero no el | ||
cine. La solución inicial es comunicarnos entre nosotros, así crearemos un mercado | |||
continental de 500 millones de personas que permitirá hacer películas de 15 millones de | |||
dólares, porque sabes que los vas a recuperar. | |||
Por otro lado, nuestros directores, y los de todo el mundo han crecido con el cine gringo. Y | |||
50 | los nuevos cineastas tienden a imitar el cine con el que han crecido. Pero si lo hacen, son | ||
acusados de pro estadounidenses. Y si hacen cine artístico, al diablo contigo porque dicen | |||
que nadie te entiende. | |||
P.: Concretamente, ¿qué le tienes que reprochar al cine gringo, como tú lo llamas? Porque | |||
no todo lo que hacen es malo. | |||
55 | R.: Los estadounidenses hacen un promedio de 800 películas al año. Y si el 4% de esta | ||
cantidad es buena, estamos hablando de 32 películas, cantidad respetable, comparada a lo | |||
que hacemos nosotros. Pero lo que yo les critico es que no han podido salir de su sistema, y | |||
cuando absorben cineastas distintos acaban por meterlos en su sistema. Y hay tantos | |||
intereses y tantos miedos, que no dejan crear al mismo creador que ellos compraron para | |||
60 | que haga algo diferente. Y como distribuidores, les critico que tengan las compañías | ||
distribuidoras más poderosas, los mayores presupuestos y que en base a ellos no dejen | |||
crecer a ninguna industria. Esta invasión cultural tan destructiva es lo que me molesta. Ellas | |||
presentan su cultura y devastan la que encuentran. | |||
adaptado de Internet |