Examentrainers

Encuentro con Heinz Edelmann

1	1		«Sevilla es una ciudad para sentirse a gusto» asegura un Edelmann de aire
	2		bohemio y simpatia arrolladora en su estudio-vivienda en una de las zonas más
	3		tranquilas de Amsterdam. Heinz Edelmann comentó a este periódico que la elección de
	4		un pájaro para representar la Exposición de Sevilla fue fruto de un proceso tan
	5		complicado como el que sigue: «Un e1efante no hubiera podido ser, ni tampoco un león
	6		o un tigre, la ballena no me pareció adecuado. Luego estaba el caballo, pero el caballo en
	7		España forma parte del tópico y la Expo debe representar a la España moderna, no a la
	8		tradicional; y los toros, definitivamente, es que no me gustan desde una vez que vi una
	9		pelicula sobre una corrida». Asi, por este camino, llegó a la solución del pájaro, «un
	10		animal inofensivo y suave, siempre que no se trate de un águila, claro».
2	11		Tampoco la elección del nombre de la mascota fue casual. El simbolo estrella de la
	12		Exposición Universal fue diseñado por Edelmann en homenaje a su perro Francis, un
	13		viejo chihuahua de 17 años, por el que el diseñador siente auténtica veneración. «Lo que
	14		más se acerca a Francis en español es Francisco, pero en España ya tuvieron ustedes un
	15		Francisco durante muchos años, asi que me pareció muy bien que se llamara Curro, que
	16		es la forma cariñosa de lIamar a los Franciscos».
3	17		El diseño representa un pájaro de especie indeterminada con dos caracteristicas
	18		definitorias: un largo penacho¹ de plumas y un prolongado pico cónico con los colores
	19		del arco iris. «En el penacho», comenta Edelmann, «he querido simbolizar lo que
	20		pretende ser la Expo: el mundo de las ideas y de los descubrimientos; pero con la nariz
	21		no he querido simbolizar ot ra cosa que eso, una nariz».
4	22		El pájaro, cuya identidad final fue un secreto celosamente guardado hasta marzo
	23		del año pasado, fue una muestra más, según su autor, de la falta de un estilo Edelmann.
	24		«Si fuera cierto que yo tuviera un estilo, sin duda que lo rompi entonces», afirma el
	25		diseñador alemán, que ha repetido en numerosas ocasiones que «el poseedor de un estilo
	26		definido en el mundo del diseño gráfico se convierte en el esc1avo de sus c1ientes».
5	27		Esta falta de identidad no se traduce, sin embargo, en una ausencia de influencias.
	28		Edelmann se considera influido por un grupo escogido de pintores de este siglo, entre los
	29		que pone en un primer lugar indiscutible a Picasso, seguido de Francis Bacon. Quizás
	30		esto es lo que ha llevado a Heinz Edelmann a ser uno de los pocos diseñadores actuales
	31		que no se siente condicionado por las nuevas tecnologias, aunque en su trabajo de
	32		creador publicitario para una importante agencia alemana ha tenido que utilizar el
	33		diseño por ordenador. «Quiero quedarme en el estado artesanal», aseguraba
	34		recientemente. Estas reservas hacia los avances tecnológicos se amplian a otros capitulos,
	35		como el uso del telefax, del que dice que ha terminado con una de las tradiciones más
	36		queridas de los diseñadores: el engaño a los c1ientes sobre la fecha de terminación de un
	37		encargo y las noches en blanco trabajando para colocar los dibujos a la mañana siguiente
	38		en el correo.
6	39		Edelmann se ha convertido en el autor de la mascota de la Exposición Universal
	40		un poco por casualidad. El diseñador, que se define fundamentalmente como un
	41		cartelista que ha tenido que adaptarse a los nuevos tiempos, había sido invitado a
	42		participar en el concurso de carteles de la muestra, que finalmente ganó el francés Guy
	43		Billot, pero una inoportuna enfermedad se lo impidió. En el concurso de mascotas
	44		Edelmann ganó la final, y recibió un premio de cinco millones de pesetas, además de
	45		otras 500.000 por presentarse al concurso.

adaptación de un articulo de: El País. 12 de marzo de 1989

noot 1
el penacho = de kuif, de hoofdtooi